贝多芬最后三部钢琴奏鸣曲导聆

  原题目:贝多芬最后三部钢琴奏鸣曲导聆

  

  谈贝多芬的最后三部钢琴奏鸣曲(二)

  比来经常被这首巨大年夜的,真挚的贝多芬的最巨大年夜作品之一的这首钢琴奏鸣曲所感动——c小调第三十二钢琴奏鸣曲。这首奏鸣曲完成于1822年1月13日。是贝多芬的最后一部钢琴奏鸣曲,他的出色也无愧于他作为贝多芬钢琴奏鸣曲最后的压轴大年夜戏。1821~1822年这段时间,贝多芬作品的风格曾经有所修改,1806年的革命性,1798年的快乐都已有些退色。从这首钢琴奏鸣曲来看:通篇是理性的讲述,讲述一些逾越人类的内容,在其两个乐章主题思维的构想上有一种宁静,活动,而又超脱的性质。全曲就是要反应贝多芬心中最深入,最丰富的器械。这首献给他十分的资助人——鲁道夫大年夜公的钢琴奏鸣曲也正是贝多芬钢琴创作的最后一个高潮。他的禀赋在这首奏鸣曲里也可见一斑。

  巴克豪斯演奏贝多芬Op.111

  在他最后的这部钢琴奏鸣曲中,贝多芬选择了两个乐章。贝多芬曾经测验测验过许屡次两乐章的写法:早期的第19,20钢琴奏鸣曲。中期的22,24钢琴奏鸣曲(“黎明”其实也是两乐章)。中早期的27钢琴奏鸣曲。正是因为前面作品的铺垫,才有了这部钢琴奏鸣曲的完整与严谨;贝多芬在早期依然在寻找最适宜他的钢琴奏鸣曲的格局。从最后的几部作品来看,第32钢琴奏鸣曲的两乐章则是一种肯定:28钢琴奏鸣曲是四乐章,然则接近于三乐章,他的第三乐章也可视为最后赋格的柔板序奏,在第三十一钢琴奏鸣曲中就是如许处理。第29钢琴奏鸣曲则是巨大年夜的“锤子键琴”。第30,31钢琴奏鸣曲是三乐章,个中:第二乐章曾经被压缩,第一乐章也被尽可能缩减,反而在末乐章中出现最丰富,最深入的内容和全曲的高潮。可以推想:在把第一,二乐章压缩和联合也就合而为一了。而末乐章依然是高潮。

  皮蕾斯演奏Op.111 第二乐章

  两次果断,有力的二连音引子揭开了c小调第32钢琴奏鸣曲的大年夜幕:首次听这首曲子时,我简直被这个强有力的引子所吓倒,延续几天,脑筋里总是浮现出这几声。这个引子也预示了第一乐章的弱小的主要力,这类主要力超越了悲怆,狂风雨,乃至热忱。在又一次这类鲜明的暗示及一段高音的酝酿以后,出现了具有弱小威力的活动不息的第一主题。这个主题的思维是与沉重的引子是相通的,具有豪杰般的威力。随后,曲子以二重对位法作了过细的展开:既与这个乐章的肃静,肃静的情况展开了让步,随着音乐的开展,让步愈来愈剧烈,愈来愈直上云霄,愈来愈扣人心弦。不久,再一次让步的高潮处迎来了清爽的梦通俗的第二主题,实践上也是第一主题的因果化的延续,以后是全部主要主题的扩大。仿佛让步曾经扩大到了无边的宇宙当中:起剧烈的音区的对比,两个八度的穿流奔腾,都为本乐章取得了深入深思,妄图的特点。展开部也是以第一主题的赋格曲开展为中间,然则变得越发跌宕放诞放诞曲折,个中隐含着豪杰的危机,然则极有韧性的第一主题的变更则越发暗示了主体的能伸能曲,人所击不到的毅力!在展开部的火花四溅傍边,引子所激起的主要利还在,然则,一切的黑暗,肃静,肃静都曾经被撕的乱七八糟,在这里:豪杰跌到了,喘着粗气,但又能滑稽的一笑,逐渐的委曲站起来,欲望仿佛是破灭了,然则又从新随着声响的提高而又再一次看到曙光!然则,真实的击破黑暗是最艰苦的。在这里——没有到达。而再现部的到来则宣布了这场激动听心的让步的告于段落。主要主题还在掉望的呼唤召唤;副主题则以新的乐思展开,暗示了第二乐章的思维。最后,强有力的主要主题终究倒下了,屈服了。在哀伤,宁静的配景下被消融了,收回了最后的挣扎——简直没有感化。最后则只能缓慢的宁静的呼吸,曾经被扯开了的黑暗的一角由愈合了,再次统治了全部世界。在豪杰微弱的呼吸声中,第一乐章完毕了……

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